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丹灶初开火，仙桃正落花赏析
李梦阳,字天赐,后来改为献吉,号空同子.他是「前七子」的领袖,主张拟古,「文必秦汉,诗必盛唐」,一生作诗,奉杜甫为圭臬,但七言绝句的风格,与李白的雄浑狂放较为相近,像：
滕王阁下江千尺,一曲沧浪万古情.（〈别李生〉）
挂帆明日忽南去,影落龙江五色云.（〈送王韬〉）
皆是铿锵有力,气象雄伟,绝少女儿婉约风貌.就此点来说,李梦阳的诗是不可等闲视之的.
〈夏口夜泊别友人〉的诗题其实可以去掉「别友人」三字,因为诗本身全不关别友人之事.诗的前半即以〈黄鹤楼〉、「汉阳城」扣住诗题的「夏口」,显然崔颢的〈黄鹤楼〉诗在李梦阳夜泊夏口之时起了作用,至少「汉阳树」被他关注了.在这里,除了点出时空,多少还为「客」心提供了一个最佳的背景：日欲低、乱乌啼,前者诚如孟浩然诗中所说的「移舟泊烟渚,日暮客愁新.」（〈宿建德江〉）,后者在张继的「月落乌啼霜满天,……：夜半钟声到客船.」（〈枫桥夜泊〉）中也可体会一二.总之,那绝不能令人赏心悦目.
后面两句在一个方位的强烈对比中透露出浓郁的乡愁,一个向东漂泊的旅人,一叶孤舟,夜裏停靠在这麼一个颇负盛名之地,西望故园,升起的是家园的悬念,怪不得他会「恨杀长江不向西」了,如果长江向西,那麼明朝挂帆去,便可一路回到日夜思忆的家园,无可奈何它日夜不息的向东流,往后是渐行渐远了,归去是愈来愈不易了.
「客愁」是此诗的主题,但我们是从字裏行间体会出来的,这是诗的表现成功.
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遗爱寺（弄石临溪坐）、同诸公登慈恩寺塔、初冬夜饮、别董大、花下醉、寄令狐郎中、玉楼春（晚妆初了明肌雪）、得乐天书、醉花阴（薄雾浓云愁永昼）、卜算子（风雨送春归）
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春风又绿江南岸，明月何时照我还、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔、月下飞天镜，云生结海楼、寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心、三五明月满，四五蟾兔缺、当年不肯嫁春风，无端却被秋风误、日暮苍山远，天寒白屋贫、忆君心似西江水，日夜东流无歇时、别来春半，触目柔肠断
滕王阁下江千尺,一曲沧浪万古情.（〈别李生〉）
挂帆明日忽南去,影落龙江五色云.（〈送王韬〉）
皆是铿锵有力,气象雄伟,绝少女儿婉约风貌.就此点来说,李梦阳的诗是不可等闲视之的.
〈夏口夜泊别友人〉的诗题其实可以去掉「别友人」三字,因为诗本身全不关别友人之事.诗的前半即以〈黄鹤楼〉、「汉阳城」扣住诗题的「夏口」,显然崔颢的〈黄鹤楼〉诗在李梦阳夜泊夏口之时起了作用,至少「汉阳树」被他关注了.在这里,除了点出时空,多少还为「客」心提供了一个最佳的背景：日欲低、乱乌啼,前者诚如孟浩然诗中所说的「移舟泊烟渚,日暮客愁新.」（〈宿建德江〉）,后者在张继的「月落乌啼霜满天,……：夜半钟声到客船.」（〈枫桥夜泊〉）中也可体会一二.总之,那绝不能令人赏心悦目.
后面两句在一个方位的强烈对比中透露出浓郁的乡愁,一个向东漂泊的旅人,一叶孤舟,夜裏停靠在这麼一个颇负盛名之地,西望故园,升起的是家园的悬念,怪不得他会「恨杀长江不向西」了,如果长江向西,那麼明朝挂帆去,便可一路回到日夜思忆的家园,无可奈何它日夜不息的向东流,往后是渐行渐远了,归去是愈来愈不易了.
「客愁」是此诗的主题,但我们是从字裏行间体会出来的,这是诗的表现成功.
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