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临江仙·梅赏析
细读这首赏花词，也属于风花雪月一类的抒情格调，发现李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在“清梦”中一闪而过。在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具“慧眼”的艺术选择，只是要赋予“咏梅”以悲苦的含义。事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外，梅花却又已经残败。其中，“憔悴损”、“玉瘦檀轻”等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片“为谁”、“有谁知”的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。身为女人，李清照无法真正干预闺房外面的世界，徒唤奈何。这样的托物言志法，与南渡前咏梅花之作，甚至是咏其他花卉之作，都有很大的差别。
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箜篌谣、采桑子（亭前春逐红英尽）、西施咏、孤雁儿（藤床纸帐朝眠起）、定风波（好睡慵开莫厌迟）、采桑子（人生易老天难老）、满江红（清颍东流）、中秋月（暮云收尽溢清寒）、残春（残春醉著钓鱼庵）、文章（文章本天成）
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两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮、男儿何不带吴钩，收取关山五十州、一日不见兮，思之如狂、阁中帝子今何在槛外长江空自流、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家、慈母手中线，游子身上衣、问渠哪得清如许为有源头活水来、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山、一寸相思千万绪人间没个安排处
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